Qué hay detrás de mis "escenas callejeras":
En su famoso ensayo de 1863 "El pintor de la vida moderna", Charles Baudelaire documentó un nuevo sujeto urbano masculino moderno: el paseante. Un observador anónimo, el 'fláneur' se pasea a través de una multitud parisina, grabando mentalmente y borrando inmediatamente las caras y figuras de los transeúntes. De vez en cuando, su mirada se encuentra con la mirada de una mujer que pasa, comprometiéndose con ella en una relación virtual de una fracción de segundo, solo para serle infiel con la siguiente mujer que pasa. Baudelaire escribe: "Para el espectador perfecto, el observador apasionado, es una inmensa alegría llegar a su casa entre los números, en medio de la fluctuación y el movimiento, en medio de lo fugitivo e infinito. Estar lejos de casa y sentirse como en casa. "para contemplar el mundo, estar en medio del mundo y, sin embargo, permanecer escondido del mundo". El hecho de que el hombre moderno se sienta más cómodo en una multitud de extraños que en una comunidad cerrada muestra el precio psicológico pagado por la modernización. Las "escenas de la calle" muestran figuras que caminan y gesticulan en encuentros casuales y contactos casuales, que caracterizan el carácter transitorio o egocéntrico de la vida moderna.

In his famous 1863 essay "The Painter of Modern Life", Charles Baudelaire documented a new modern male urban subject - the flàneur. An anonymous observer, the fláneur strolls through a Parisian crowd, mentally recording and immediately erasing the faces and figures of passersby. From time to time, his gaze meets the gaze of a passing woman, engaging her in a split-second virtual affair, only to be unfaithful to her with the next female passerby. Baudelaire writes: "To the perfect spectator, the impassioned observer, it is an immense joy to make his domicile amongst numbers, amidst fluctuation and movement, amidst the fugitive and infinite . . . To be away from home, and yet to feel at home; to behold the world, to be in the midst of the world and yet to remain hidden from the world." The fact that modern man feels more at home in a crowd of strangers than in a closed community shows the psychological price paid for modernization. The “Streetscenes” show walking and gesticulating figures in chance encounters and casual contacts, characterizing the transitoriness of egocentred modern life.